http://blog.naver.com/PostView.nhn?blogId=unvino&logNo=100201688806

PC에 저장 되어 있는 영화를 LAN선이 연결 된 TV에서 쉽게 감상할 수 있으며, Wi-Fi가 지원되는 스마트폰이나 카메라에서 찍은 사진을 PC나 TV에서 네트워크를 통해 쉽게 감상할 수 있고, 저장할 수 있습니다.

• Image : JPEG (GIF, TIFF, PNG 등)
• Music : LPCM (AAC, AC-3, ATRAC3plus, MP3, WMA9 등)
• Video : MPEG2 (MPEG1, MPEG4, WMV9, AVI 등)

5.2 PC (DMS)에 저장된 영화를 TV (DMP)에서 감상

이젠 'HD', '풀HD' 같은 말이 일반인들에게도 익숙하다. TV나 모니터와 같은 영상기기를 구매하고자 할 때 정말로 자주 듣게 되는 용어이기 때문이다. 영상기기의 화질을 나타내는 대표적인 소요는 해상도(resolution)다. 해상도가 높을수록 구성하는 화소(점)이 조밀하게 배열된 것이므로 한층 정교한 화면을 표시할 수 있다. 1,280(가로) x 720(세로) 해상도(약 100만 화소)는 HD(high definition)급, 1,920 x 1,080 해상도(약 200만 화소)를 풀HD(Full high definition)급이라 부른다(주사방식에 따라 1,920 x 1,080  해상도라도 HD급으로 분류되는 경우는 있다).

1990년대 후반부터 HD급 영상기기가, 2000년대 초반부터 풀HD급 영상기기가 본격적으로 대중화되기 시작했으며, 2012년 현재도 풀HD급은 고화질의 대명사처럼 통하고 있다. 하지만 기술의 발전으로 인해 풀HD를 능가하는 해상도의 영상기기가 속속 개발되고 있다. 다만, 이러한 초고해상도의 명칭은 아직 정확한 표준이 정해지지 않았다.

이러한 해상도의 명칭은 관련 단체간에 합의하거나 시장에서 소비자들이 선호하는 명칭이 그대로 표준으로 굳어지는 경우가 보통이다. 하지만 아직 풀HD급 이상의 초고해상도 영상기기가 시장에 많아 나와있지 않은데다 차세대 영상 시장을 선점하고자 하는 각 제조사들의 이해관계 때문에 같은 해상도라도 업체마다 4K, UD, 혹은 UHD등의 다양한 이름으로 불리고 있다. 이에 대해 자세히 알아보자

(1) 2K - 2,048 x 1,080 해상도(약 220만 화소)

풀HD(1,920 x 1,080)와 달리 가로 해상도가 2,000을 넘는다 하여 붙여진 명칭이다. 디지털 극장용 영화를 촬영하거나 상영할 때 쓰는 해상도인 디지털시네마(Digital cinema)의 표준 규격 중 하나다. 디지털시네마 표준은 DCI(Digital Cinema Initiatives, 디지털시네마협회)에서 지정한다. 2K는 풀HD급 영상기기가 주류를 이루고 있는 가정용 영상기기에서는 그다지 쓰이지 않는다.

(2) 4K UHD / UD / QFHD - 3,840 x 2,160 해상도(약 830만 화소)

3,840 x 2,160 해상도는 풀HD의 4배에 해당하는 화소를 표시한다 하여 'QFHD(Quad Full High Definition)'나 '4x풀HD(4x Full High Definition)등으로 부르기도, 혹은 HD를 능가하는 새로운 개념의 고화질이라 하여 'UD(Ultra Definition)' 등의 이름으로 부르기도 했다.

3,840 x 2,160 해상도는 업체마다 부르는 이름이 너무 다양해서 소비자들이 혼란을 겪었는데, 2012년부터 CEA(Consumer Electronics Association, 미국소비자가전협회)에서 'UHD(Ultra High Definition, 울트라HD)'라는 이름으로 이 해상도를 부를 것을 업체들에게 제의했다. 이에 2012년 후반부터 삼성전자 및 LG전자 등은 자사에서 개발한 3,840 x 2,160 해상도의 TV를 'UHD TV'로 부르기 시작했다. 하지만 소니 등 일부 업체는 아직도 3,840 x 2,160 해상도를 '4K'로 표기하고 있는 등 UHD라는 명칭이 아직은 완전히 자리잡지는 못하고 있다.

게다가 UHD는 한때 7,680×4,320(약 3,300만 화소)를 지칭하는 명칭이기도 했다. 혼동을 방지하기 위해 3,840 x 2,160 해상도는 '4K UHD', 7,680×4,320 해상도는 '8K UHD'라고 구분해 부르기도 한다.

(3) 4K / 4K2K- 4,096 x 2,160 해상도(약 880만 화소)

본래 4K라 하면 4,096 x 2,160 해상도만을 칭하는 이름이었다. 이는 2006년에 DCI가 2K(2,048 x 1,080)와 함께 지정한 표준이기도 하다. 하지만 이는 영화관이나 방송국을 비롯한 전문가용 콘텐츠를 위해 제정된 표준 규격이었기 때문에 가정용 시장에는 거의 영향을 미치지 못했다.

그리고 소니 등 일부 업체에서 3,840 x 2,160 해상도(4K UHD)를 4K라 칭하는 경우도 있으므로 이와 구분하기 위해 가로 4,000, 세로 2,000 남짓의 해상도를 갖추고 있다는 의미에서 4,096 x 2,160 해상도를 '4K2K'라 부르기도 한다.

(4) 8K UHD - 7,680 x 4,320 해상도(약 3,300만 화소)

NHK를 중심으로 한 일본업체들은 2004년에 7,680 x 4,320 해상도를 구현할 수 있는 '울트라HD(Ultra High Definition, 약자 UHD) TV' 규격을 발표했다. 현재 이 규격은 일본 내에서 2015년에 시험방송, 2025년에 본 방송을 목표로 개발이 진행되고 있다.

다만, 2012년에 CEA에서 3,840 x 2,160 해상도 역시 UHD로 표기해 줄 것을 권고함에 따라 3,840 x 2,160 해상도를 4K UHD, 7,680 x 4,320는 8K UHD로 구분하기 시작했다.

풀HD 이후, 용어통일과 콘텐츠 마련이 시급

풀HD급을 뛰어넘는 초고화질 차세대TV는 이르면 2013년부터 시장에 본격 등장할 것으로 전망되고 있다. 주류가 될 화면 해상도는 3,840 x 2,160이 유력하다. 다만, 위에서 살펴본 것처럼 해상도의 명칭조차도 완전히 통일되지 않은 상태라 시장의 혼란이 예상된다.

또한, 하드웨어의 개발은 상당부분 진척된 반면, 이를 제대로 활용할 수 있는 소프트웨어가 매우 적은 것도 해결해야 할 일이다. TV가 UHD급이라 해도 방송 신호나 영상 데이터가 HD급이라면 의미가 없기 때문이다. 용어의 통일과 콘텐츠의 마련, 그리고 이러한 흐름을 이끌 표준 규격의 정착이 조만간 이루어져야 할 것이다.

글 / IT동아 김영우(pengo@itdonga.com)

http://www.cdrinfo.co.kr/entry/%EB%8F%99%EC%98%81%EC%83%81-%ED%99%94%EB%A9%B4%EB%B9%84Aspect-Ratio%EC%97%90-%EB%8C%80%ED%95%9C-%EA%B8%B0%EC%B4%88-%EC%A7%80%EC%8B%9D

MP3 의 모든 원리 

MP3에 대해 이해하기 위해서는 MPEG 오디오에 대한 이해가 앞서야 한다. MPEG 오디오는 기본적으로 60분이나 72분 정도의 CD에 포함된 44.1KHz의 샘플레이트에 16비트 음의 깊이를 가진 오디오 데이터의 크기를 줄이는 것이 주목적이다.

음의 깊이는 서로 다른 소리의 세기로 8비트일 경우에는 256개의 단계를 가지며 16비트는 65,536가지로 음의 세기를 표현할 수 있다. 셈플레이트는 1초동안 나타낼 수 있는 음의 표본(샘플)으로 22KHz는 22,000개의 샘플을 1초에 나타낼 수 있다.

예를 들어 650MB에 해당하는 오디오 데이터가 있을 경우, 크기를 줄일 수 있는 여러 가지 방법이 있다. 가장 고전적인 방법은 여기에 포함된 정보를 줄이는 것이다. 이 데이터가 16비트로 구성됐을 경우 8비트로 줄이면 데이터는 반으로 줄어들게 된다 이 경우 역동적인 음을 잃게 되며 잡음이 생긴다. 만일 샘플레이트를 감소시키면 음의 선명도가 떨어진다.

MPEG을 이용할 경우에는 파일 크기는 감소하지만 디지털화된 정보의 양은 그대로이다. 이것은 아주 간단해 보이는 공식이지만 MPEG의 장점을 가장 잘 표현한 것이다.
사람들은 흔히 감소(Reduction)와 압축(Compression)을 혼동한다. 하지만 사용자들은 데이터가 감소된 음악은 원하지 않는다. 

만일 사용자가 차를 샀을 경우 움직이기를 바란다 .이것은 가장 기본적인 기능으로 자동차가 많은 양의 기름을 사용할 경우에는 적은 양의 기름보다 훨씬 강력한 파워를 발휘한다. 하지만 적은 양의 기름을 사용했더라도 자동차는 움직인다. 적은 양의 기름을 사용하는 자동차라 해도 연소율이 높다면 강력한 파워를 가질 수 있다. 이와 마찬가지로 MPEG 의 경우 작은 크기의 파일이라 해도 여기에 많은 양의 데이터를 담을 수 있다.

MPEG 의 경우 오디오나 비디오 데이터를 저장하는 용도로 사용하는데, 영상이나 음성에 관련된 재생을 보다 효율적으로 수행한다. 8시간 분량의 오디오 데이터를 MPEG 방식으로 압축하면 원음과 동일한 음질로CD-ROM 1장에 담을 수 있다.

MPEG 사용 이유
MPEG 오디오 레이어
MPEG 오디오 파일(MP3)의 구성
MP3의 발전
MP3의 기술 배경

MPEG 오디오 작동 원리

MPEG 오디오가 어떤 식으로 정보를 재생하는가는 별로 중요하지 않다. MPEG 오디오는 기본적으로 인간의 인지 능력에 기반을 두고 있다. 따라서 인코더는 어떤 정보가 중요하며 어떤 정보는 빼버릴 지를 결정한다. 

우리가 어떤 소리를 들을 때 입력된 데이터는 우리의 두뇌를 통해 분석한다. 두뇌는 입력된 소리를 해석하며 부적절한 정보를 여과해 낸다. MPEG 오디오는 이러한 작업을 미리 수행해 버린다. 이것을 "인지코딩(Perceptual Coding)"이라고 부른다.

좀더 기술적으로 설명하면 강한 신호가 발생했을 때 뒤에 있는 약한 신호는 인식하기 힘들다. MPEG 오디오의 코덱은 이런 약한 신호를 제거한다.

이것은 매우 현명한 방법으로 MPEG 오디오를 이용하면 우리의 두뇌에 들어 있는 필터가 필요없는 정보를 제거할 필요가 없으며 하드디스크 공간이나 인터넷 트래픽을 훨씬 덜 발생시킨다.

만일 사용자가 매우 강한 압축률로 인커딩한다면 MPEG 오디오는 덜 중요한 정보까지 모두 제거해 버려 음질이 약간 떨어지지만, 낮은 압축률(192 kbs이하)을 이용하면 사용자는 압축하지 않은 원음과 차이를 거의 느끼지 못한다.

MPEG 사용 이유

새로운 기술을 산업에 적용시키는 이유는 무척 간단하다. 같은 수준의 성능에서 가격 경쟁력이 생기기 때문이다. 다음 리스트는 현재 MPEG 오디오 기술이 적용된 곳이다. 

* 인터넷에서 이용되는 스트리밍 오디오(매크로미디어 SWA, 오디오액티브)
* 디지털 오디오 브로드캐스팅(Digital Audio Broadcasting - DAB, ADR)
* 필립스 DDC

MPEG 오디오는 디지털 미디어 저장 장치를 매우 싼 값에 소비자에게 제공해준다. 간단한 예로 CD-ROM 드라이브를 이용해 오디오 데이터를 하드디스크 드라이브로 추출한 뒤 MPEG 오디오 방식으로 압축하면 최소 공간을 이용해 쥬크박스를 제쟉할 수 있다.

MPEG 오디오 레이어

현재 MPEG 오디오 레이어에 대한 많은 혼란이 있다. 모든 레이어는 기본적으로 '인지 코딩(Perceptual Coding)' 이라는 동일한 코딩 방식을 사용한다. 하지만 코덱의 복잡성은 레이어가 증가함에 따라 증가한다. 즉 레이어 2는 레이어 1에 해당하는 비트레이트로 우수한 음질을 만들기 위해 많은 노력을 한다. 따라서 레이어 3의 코덱이 가장 복잡하다. 

레이어 1의 정신분석학적인 음향 모델은 단지 주파수 위장에 그치고 있다. 이말은 고음 뒤에 숨어 있는 주파수만을 제거하는 수준이다. 때문에 384kbps 이상으로 압축을 할 수 없게 된다. 이것은 가장 단순한 레이어로 일반적인 사용자에게 적합하다. 레이어 1은 서브밴드 필터링으로 32 길이의 동일한 서브밴드로 구성되는데 이 서브밴드에는 적당한 크기의 비트와 압축된 정보가 들어간다. 비트레이트는 32kBit(모노)에서부터 448kBit(스테레오)까지 존재한다. 인코더의 복잡성에 따라 CD 수준의 스테레오일 경우 256~384 kb/s 까지 전송률울 가진다. 디커더에 비해 인코더는 대략 1.5배에서 3배정도 복잡하다. 
레이어 1의 경우 Solid State Audio, 디스크 편집이나 저장, CD-I 풀모션 비디오에 사용된다. 

레이어 2는 약간 더 많은 필터 기능을 가진다. 레이만(Layman)의 정의에 따르면 이것은 원본으로부터 필요없는 더욱 많은 정보를 제거할 수 있다. 따라서 160Kbps로 인코딩하면 우수한 수준이 되며, 192Kbps일 경우 원본과 차이점을 느낄 수 없으며 256Kbps일 경우에는 하이파이 수준의 음질을 구현한다. 레이어 2는 레이어 1에 비해 더 높은 압축률을 가진다. 따라서 레이어 2는 오디오 방송이나 텔레비전, 음성 통신과 같이 일반 사용자나 전문 오디오에 많이 사용되고 있다. 모노의 경우 32~192 kb/s의 비트레이트를 가지며 스테레오는 64~384 kb/s를 이용한다. CD 수준의 고음질일 경우에는 192~256 kb/s의 비트레이트를 필요로 한다. 디커더의 경우 레이어 1에 비해 25퍼센트 정도 더 복잡하며 인코더는 2~4배 정도이다.

레이어 2는 CD-I 풀모션 비디오, 비디오 CD, Solid State Audio, 디스크 저장 및 편집, 디지털 오디오 방송, DVD, 케이블/위성 라디오, 케이블/위성 TV, 방송, 영화 사운드트랙 등에 이용되고 있다. 

레이어 3은 가장 복잡한 MPEG 오디오 모델이다. 이것은 레이어 2에 비해 훨씬 많은 필터를 사용하며 허프만 코더를 이용한다.. 112 Kbps로 인코딩하면 우수한 음질을 들을 수 있으며 128 Kbps일 경우 원본과 거의 동일하며 160 Kbps 나 192 Kbps의 경우 귀로는 원본과 차이를 구별할 수 없다 레이어 3은 MPEG 1 을 더욱 확장한 것으로 ISDN을 이용한 음성 통신과 보다 전문적인 오디오를 위한 규격이다. 현재 레이어 3은 ISDN을 이용한 방송에 사용되고 있다.

MPEG 오디오 레이어의 복잡성
                인코더       디코더
레이어1     1.5 ~ 3         1.0
레이어2     2 ~ 4           1.25
레이어3     7.5 이하        2.5


MPEG 오디오 파일(MP3)의 구성

흔히들 사용하는 MP3 파일은 헤더와 CRC, 오디오 데이터, 보조 데이터로 구성된다. 헤더는 32비트의 고정된 필드에 위치하는데 여기에는 레이어와 샘플링 주파수, 남아 있는 프레임과 같은 정보를 담고 있다. 

CRC(Error Detection Code)는 선택 사항으로 이것의 유무는 헤더에서 정의되며 길이는 16비트이다. 하지만 디지털 오디오 하드디스크 레코딩 시스템에서는 사용되지 않는다.

오디오 데이터는 실제로 압축된 데이터를 담고 있는데, 그 길이는 음악에 따라 다르다. 보조 데이터는 사용자가 정의한 구역으로 여기에는 추가적인 정보가 들어가며 크기도 변동적이다.

MP3의 발전

MP3는 MPEG의 발전과 함께 시작됐다. MPEG 오디오 표준은 바이너리 데이터 표준과 디코딩 전송 방식을 기술하고 있다. 91년 ISO/MPEG 오디오 압축 알고리즘은 업계 표준으로 정착됐다. 이 표준은 CCETT(Centre Commun d'Etudes de Telecommunications et de Telediffusion), 프랑스의 IRT, 독일 그리고 네덜란드의 필립스가 개발했다.

MPEG 오디오 표준은 비트 스트림 신택스나 디코더 규격을 정의하고 있다. 이것은 공개된 아키텍쳐이기 때문에 지속적으로 성능을 향상시킬 수 있으며 규격을 만족시키는 프로그램을 쉽게 개발할 수 있다. 이러한 유연성 때문에 MPEG 에 기반을 둔 오디오 시스템은 심리음성학을 이용한 최신 기술을 대부분 사용할 수 있다. 한편으로 디코딩 방식은 거의 동일하지만 인코딩 방식은 업체에 따라 약간씩 다르다.

MPEG 오디오 표준에서는 프레임을 시리얼포트를 통한 바이너리 데이터의송수신으로 표현한다. 따라서 서로 다른 제조업체에서 만든 시스템이라도 해도 MPEG 오디오 파일을 디코딩해서 읽을 수 있다.

MP3의 기술 배경

간단한 오디오 압축 방식
전통적인 무손실 압축방식(허프만, LZW 등)은 일반적으로 오디오 압축에서는 제대로 작동되지 않는다. 그 이유는 이미지 압축과 비슷하다. 현재 다음과 같은 다양한 방식의 압축 알고리즘이 사용되고 있다. 

1. 무음압축(Silence Compression) 
- 무음 부분을 찾아내 압축하는 방식으로 런렝쓰(Run-Length) 코딩 방식과 비슷하다.

2. ADPCM(Adaptive Differential Pulse Code Modulation) 
- CCITT G.721-16/32Kbit/sec, 2개의 연속되는 신호의 차이를 기록한다. 이 방식은 애플 컴퓨터에 의해 ACE/MACE라는 이름으로 사용됐다. 압축률을 2:1로 다음번 웨이브의 형태를 예측할 수 있다.

3. 리니어 프리딕티브 코딩(Linear Predictive Coding, LPC) 
- 음성 시그널에 적합한 방식으로, 마치 컴퓨터가 이야기하는 것과 같은 하우링 현상이 있다. 전송률은 2.5 Kbits/sec 수준이다.

4. 코드 익사이티드 리니어 프리딕터(Code Excited Linear Predictor, CELP)는 LPC 기능에 에러 정정 코드를 삽입한 방식으로 오디오 회의 수준의 음성을 들려 준다. 전송률은 4.8Kbit/sec 정도이다.

심리 음성학
인간의 귀는 20Hz 에서 20 KHz까지 들을 수 있지만 대부분 2KHz 에서 4KHz 구간에서 가장 민감하며 다이내믹 레인지는 대략 96dB 정도이다. 일반적인 음성일 경우 500KHz에서 2KHz 사이며, 모음이나 베이스 영역은 낮은 진동수를 가지며 자음부분은 높은 진동이 발생한다. 또한 강한 신호음을 듣고 그 신호가 멈추어도 그에 대한 여운이 얼마 동안 남게 된다. 예를 들면 1KHz에 60dB의 진동음에 1.1KHz에 40dB의 신호를 더한다면 40dB의 신호는 들리지 않는다. 

MPEG 오디오 압축
MPEG-1의 경우 1.5Mbits/sec의 오디오와 비디오 전송률을 가지는데 여기서 비디오는 1.2Mbits/sec이며 오디오는 0.3Mbits/sec를 전송한다. 실제로 압축더ㅣ지 않는 CD 오디오는 44,100 샘플/sec x 16비트/샘플 x 2 채널로 1.4Mbits/sec보다 많은 데이터이다. MPEG-1의 압축률은 2.7에서 24배까지이며 6:1(48KHz에 16비트 스트레오 샘플일 경우 256 kbits/sec)정도의 압축률일때 전문가도 원음과 구별하지 못 할 정도의 최적 음질을 구현할 수 있다. MPEG 오디오는 32,44,1,48KHz의 샘플링 프리퀀시를 지원한다. 현재 1개나 2개의 오디오 채널을 통해 4가지 모드를 지원한다. 

1. 모노포닉(Monophonic) - 싱글 오디오 채널
2. 듀얼 모너포닉(Dual-monophonic) - 2개의 독립적인 채널
3. 스테레오 - 비트를 나누어 사용하는 스테레오 채널. 조인트 스테레오 코딩을 사용하지 않는다.
4. 조인트 스테레오 - 스테레오 채널간에 상관관계를 향상시킨 방식

오디오 압축 알고리즘
오디오 암호화 기술에 있어서 가장 기본이 되는 것은 사람의 귀이다. 불행히도 이것은 완벽한 음향기기는 아니지만 우리가 가진 우수한 도구이다. 사람의 귀가 가진 결점 중에서 일직선으로 연결돼 있지 않고 정확한 소리의 시작점을 찾지 못한다는 것이 장점으로 활용되고 있다. 

소리의 진원지가 어느 수준 이하가 되면 사람든 듣지 못한다. 개인적인 차이는 있지만 대부분 2 ~5 KHz 사이에서 가장 민감하게 반응한다. 사무실에서 누군가 큰 목소리로 이야기한다면 어느 누가 이야기하는지 쉽게 파악할 수 있다. 하지만 그 순간 비행기가 지나간다면 전혀 들리지 않게 된다. 또한 비행기가 지나간 뒤에도 그 여운이 남아 잘 들리지 않는다. 이와 같은 현상은 'Masked' 라고 표현한다. 

이 효과는 보편적이며 특히 음악에서 적절하게 사용된다. 오케스트라가 악기를 매우 큰소리로 연주한다면 다른 악기 소리는 사람의 귀에 들리지 않는다. 하지만 이 음악을 레코딩한다면 모든 악기 소리가 적당히 녹음된다. 그 이유는 녹음기기는 모든 음을 동일하게 받아들이기 때문이다. 만일 녹음된 음악을 재생해도 사람들은 거기에 포함된 작은 악기 소리는 듣지 못한다. CD 등을 사용한 이러한 1차적인 기록은 위의 관점에서 본다면 효율적이지 못하다. 하지만 현재 대부분의 음악 데이터에는 실제 듣지 못하는 데이터가 같이 담겨져 있다. 오디오 압축 알고리즘은 이러한 부분의 데이터를 음의 손상없이 압축하는 것이다. 

이를 수행하기 위해서 먼저 인식 서브밴드 오디오 인코더는 지속적으로 들어오는 오디오 시그널을 분석하고 위에서 설명한 마스킹커브(큰소리 때믄에 사람들의 귀에 들리지 않는 작은 소리)를 분석한다. 다음은 이상의 과정과 다음 과정을 간단하게정리한 것이다.

1. Sub-Band 필터링
포선형(Convoluton) 필터를 이용해 오디오 시그널(예를 들면 48KHz 사운드)을 대략 32개의 중요한 주파수 대역으로 나눈다.

2. 심리 음성학 모델
위에서 설명한 심리 음성학을 이용해 나누어진 근처의 주파수 대역에서 들리지 않는 대역을 가려낸다.

3. 심리 음성학 모델을 이용해 결정한 대역 중에서 가장 강하게 들리는 음의 시작이라면 여기는 인커딩하지 않는다. 

4. 잡음이 아닌 신호 데이터로 충분하게 표현될 수 있는 비트수를 결정한다

2007년 8월 인터넷의 대부로 불리는 빈트 서프는 영국의 한 일간신문에서 전통적인 개념의 TV시대는 끝났다고 말한 바 있다.

음악산업이 MP3플레이어의 등장으로 붕괴되기 시작한 것과 유사한 형태로 TV 역시 아이팟 시대를 향해 가고 있다는 내용이었다. 빈트 서프는 생방송으로 시청할 필요가 있는 뉴스, 스포츠, 비상상황 등을 제외한 대부분의 프로그램은 아이팟처럼 녹화하여 나중에 보는 형태가 도래 할 것이라고 주장했었다. 당시 방송 프로그램의 85%가 생방송이 아닌 녹화물이었다.

빈트 서프의 TV 종말론은 서서히 무게감을  더해가고 있는 느낌이다. 인터넷 동영상서비스가 TV와 접목되면서 주문형 TV 시장에서는 새로운 움직임과 가능성이 나타나고 있다. OTT 서비스가 영역 확산을 모색하고 있는 것이다.

OTT 서비스란?

OTT(OVER-THE-TOP)서비스는 인터넷 동영상서비스 또는 인터넷 VOD 서비스와 유사한 개념이다. 기존의 통신 및 방송

사업자가 아닌 제3사업자들이 브로드밴드를 통해 제공하는 영화나 방송프로그램 등의 프리미엄 동영상 서비스를

의미한다.

그런데 OTT는 초기의 인터넷 동영상서비스와 달리 PC 뿐만 아니라 전용단말기(셋톱박스)를 통해 TV에서도 구현이 되는 서비스로 진화하였다. 굳이 말하자면, 이같이 전용단말기를 통해 TV에서 구현되는 인터넷 동영상서비스를 진정한 OTT 서비스라 할 수 있다. OTT라는 명칭도 전용 단말기(셋톱박스)를 사용하고 있다는 것과 무관하지 않다.

최근 들어 OTT 서비스는 인터넷을 통해 영화나 방송프로그램 등과 같은 동영상 콘텐츠를 전달하는 서비스를 총칭하는 의미로도 사용된다. 동영상 이외에 데이터, 광고, 전자상거래 등 멀티미디어 콘텐츠도 서비스 영역으로 포함된다. 이렇게 볼 때 TV에만 구현되는 인터넷 동영상서비스를 협의의 OTT, PC와 TV 모두 구현되는 동영상서비스를 광의의 OTT로 정의할 수 있다.

2008년 말 미국 NBC의 대표적 심야방송 프로그램인 'Saturday Night Live'의 경우 시청자의 절반 이상이 케이블 방송 대신 OTT 서비스를 활용한 것으로 조사된 바 있다. 이러한 여세를 반영하듯 넷플릭스, 훌루닷컴 등과 같은 성공적인 OTT 서비스 업체들도 등장하고 있다.

현재 CATV가 주도해온 유료방송시장은 통신회사들의 IPTV가 가세하여 치열한 점유율 경쟁이 전개되고 있다. 이러한 상황에서 OTT는 소리 소문 없이 CATV와 IPTV의 아성에 도전하는 다크호스로 급부상하고 있다.

OTT의 등장 배경

첫째, OTT 서비스는 값싸고 간편하게 영화나 방송프로그램을 시청하고자 하는 소비자의 니즈를 적절하게 충족시켜주는

서비스이다. 채널선택권 제약이나 생활패턴의 차이로 인해 정해진 시간을 놓치면 시청하기 쉽지 않은 TV 프로그램과는 달리

자신이 원하는 프로그램을 시간에 관계없이 시청할 수 있는 개인용 매체라는 속성을 지니고 있다.

데이터베이스를 검색하여 자신이 원하는 프로그램을 마음대로 선택할 수 있으며,

실시간 방송 내용을 별도의 저장매체에 보관할 수 있는 자기 통제적 성격을 갖춘 매체이기도 하다.

또한 기존의 케이블방송에 비해 가격도 훨씬 저렴하다. 미국에서 케이블방송을 청취하려면 매달 100달러 이상의

비교적 높은 비용을 지불해야 하는 반면, OTT의 일종인 넷플릭스의 경우 9달러 수준에 불과하며

훌루닷컴의 경우 무료로 영화나 방송 프로그램의 시청이 가능하다.

둘째, 최근 OTT 서비스가 활성화되고 있는 것은 네트워크 및 전송기술의 향상과 방송사 등 콘텐츠 소유업체들의

유통채널 확장 전략 등 공급측면에서의 장벽들이 해소되고 있기 때문이다.

초기 OTT 서비스의 경우 일반 유저들이 제작한 아마추어 동영상 UCC가 주류였지만 메이저 방송사들이 TV에 방송된 프로그램을 곧바로 인터넷으로 유통시키면서 OTT 시장의 콘텐츠는 소비자의 니즈에 부합할 수 있을 정도로 풍부해지고 있다.

ADSL과 케이블모뎀의 속도 향상과 FTTH의 등장으로 네트워크의 광대역화가 빠르게 진행됨에 따라 인터넷과 웹캐스팅은

메이저 콘텐츠 업체들이 자신들의 대용량 동영상 콘텐츠를 배포하는 새로운 유통 플랫폼으로 활용가능하게 되었다.

또한 네트워크 성능 향상과 더불어 웹상에서 동영상을 쉽게 구현할 수 있는 플래시 등과 같은 리치 인터넷 기술의 확산도

OTT 서비스의 확산을 촉진시키고 있다. 그 결과 인터넷은 방송의 보조적 배포 수단이 아니라 그 자체로 독립적인

서비스 플랫폼의 지위를 확보하게 되었다.

셋째, 단말기의 진화도 OTT 서비스의 확산에 한 몫을 하고 있다. PC로 국한되었던 기존의 인터넷 동영상서비스가 TV로

확산되고 있다. Apple TV, Netflix Player by Roku, Blockbuster MediaPoint, VUDU Box 등과 같이 OTT 동영상 서비스를

TV로 시청할 수 있도록 지원하는 다양한 셋톱박스가 출시되어 있기 때문이다.

또한 X-Box 360과 같은 게임기들고 OTT를 지원한다. 특히 최근에는 OTT를 지원하는 브로드밴드 HDTV도 출시되고 있다.

이미 일본의 5대 가전회사들은 공동 TV포털 서비스인 'acTVila' 기능이 내장된 TV를 생산하고 있으며, 향후 acTVila 내장 TV의 비중을 전체 디지털TV의 절반정도로 높일 예정인 것으로 알려지고 있다.

OTT의 4가지 사업 유형

OTT는 소비자들이 직접 체감 할 수 있는 요금이나 서비스 형태에 따라 가입비형, PPV형, 광고기반형, TV포털형 등

4가지 유형으로 분류될 수 있다.

먼저 가입비형은 매달 일정 금액을 지불하고 제한 또는 무제한으로 비디오를 시청하는 형태다.

넷플릭스가 제공하는 OTT 서비스가 여기에 해당한다.

PPV형은 고객이 시청하는 비디오마다 건당으로 과금하는 유형이다.

애플의 Apple TV, 아마존 VOD, 블록버스터의 Movielink 등이 여기에 해당한다.

이 유형의 경우 대부분의 디지털 형태의 영화구매도 동시에 지원한다.

광고기반형의 경우 고객은 콘텐츠 비용을 지불할 필요가 없다. 그대신 반드시 광고를 시청해야 한다.

훌루닷컴이나 유튜브 등이 이 유형에 속한다.

마지막으로 TV포털은 셋톱박스가 내장된 TV를 통해 직접 동영상 콘텐츠를 서비스하는 유형이다.

기본서비스가 무료로 제공된다는 점에서 광고기반형과 유사한 점이 있긴 하지만 유료 콘텐츠도 제공한다.

TV 포털형은 OTT 서비스 뿐만 아니라 다양한 정보와 뉴스를 제공하기 때문에 종합적인 TV포털의 속성을 갖고 있다.

일본에서 서비스되고 있는 acTVila가 이 유형에 속한다.

현재 OTT는 다양한 비즈니스 모델을 통해 사업화가 활발히 진행되고 있다. 따라서 각 유형별로 성공체험을 하고 있거나 유의미한 특징을 갖고 있는 사례를 자세히 살펴봄으로써 OTT의 성장가능성과 잠재력을 판단해 볼 수 있을 것이다.

국내 OTT 활성화 더뎌

우리나라에서도 곰TV, 판도라TV 등 초기 온라인 콘텐츠 스트리밍 업체들이 OTT의 명맥을 이어가고 있다.

하지만 OTT 서비스가 빠르게 확산, 진화되기는 쉽지 않을 것 같다.

우리나라의 경우 대화면 디지털TV의 보급이 활발한 가운데 CATV와 IPTV가 유료방송시장을 주도하고 있을 뿐 아니라

이들 유료방송이 이미 대부분의 가정에 보급되어 있어 OTT 서비스가 비집고 들어갈 여지가 거의 없는 실정이기 때문이다.

넷플릭스, Apple TV 등과 같이 전용단말기를 통해 서비스되는 OTT 유형은 국내 IPTV에 비해 차별적 우위를 확보하기 어렵다.

우리나라 IPTV는 2006년 VOD 기반으로 상용화되었으며, 2008년 11월 이후 실시간방송도 완벽하게 구현하고 있어 기존의 CATV의 강력한 대체제로 부상하고 있다. 특히 IPTV는 자금력이 풍부한 통신회사가 사업을 주도하고 있기 때문에 고객들은 무료로 IPTV용 셋톱박스를 사용하고 있다. 게다가 IPTV를 초고속인터넷 및 VoIP 서비스와 번들로 가입할 경우 번들할인을 통해 요금은 무료에 가깝다.

반면, 국내에서는 영화나 TV 방송 등 유료 콘텐츠를 저렴하게 공급할 수 있는 경쟁력 있는 미디어 업체나 대형 콘텐츠 어그리게이터의 출현이 이루어지지 않고 있어 OTT 사업자가 IPTV와 가격경쟁을 벌이는 것은 불가능하다.

국내에서 대형 OTT의 탄생이 어렵다면 넷플릭스나 훌루닷컴과 같은 해외 OTT 업체들의 국내 진출 가능성은 얼마나 될까?

아쉽게도 낮을 것 같다. 무엇보다도 저작권 문제로 인해 해외 OTT 업체들의 국내진출이 원천 봉쇄되어 있기 때문이다.

우리나라에서 시청하는 외국 영화나 TV 드라마는 전부 국내의 배급사나 에이전트를 통해 수입되며, 글로벌 영화나 방송프로그램 제작사들은 전세계 지역별로 저작권을 엄격히 관리하고 있다.

만일 해외 OTT 업체들이 저작권 문제를 해결하고 국내에 진출한다고 해도 외국의 영화나 방송 프로그램만으로는 국내 소비자들을 공략하기가 쉽지 않다. 국내 소비자들은 우리나라 드라마에 대한 선호도가 매우 높은 특징을 보이고 있기 때문이다. 지난 2006년 TNT 미디어 코리아의 자료에 의하면 국내 CATV 전체 시청률은 11.9%인 반명 지상파는 32.6% 였다. 이러한 비중은 최근에도 크게 변화하지 않은 것으로 추정된다. 우리나라 지상파 방송의 시청률은 대부분 자체제작하고 있는 드라마에서 나오고 있으며, 이 때문에 지상파 방송은 국내 방송시장의 킬러 콘텐츠의 역할을 지속하고 있다. 이렇게 볼 때 국내에서는 당분간 OTT가 유료방송시장의 다크호스로 부상하기는 어려울 것으로 판단된다.

IPTV와 결합한 새로운 사업모델 등장 가능

하지만 변화의 여지는 있다. IPTV의 등장이 국내 VOD 및 유료방송 시장이 재조명될 수 있는 계기를 제공하고 있기 때문이다.

불법 콘텐츠 다운로드가 사회적 문제로 인식되면서 디지털 콘텐츠를 활용하기 위해서는 적정한 비용 지불이 불가피하다는

방향으로 소비자 의식이 바뀌고 있다. 안방의 거실에 설치되어 있는 대화면 디지털 TV를 이용하여 저렴한 비용으로 IPTV의 영화를 관람하는 것은 비록 초기 PC 기반의 동영상 서비스와는 차원이 다르지만 진화된 OTT 서비스를 통해 유사한 체험이 가능하다.

이러한 변화의 움직임은 그동안 미미했던 OTT 시장의 확대와 더불어 새로운 OTT 업체의 탄생으로 이어질 가능성이 높다.

그렇지만 국내의 치열한 경쟁에서 OTT가 세력을 확장하기 위해서는 어떠한 노력이 필요할까?

무엇보다도 OTT 사업의 기본은 콘텐츠 소싱 역량에 있다. 따라서 풍부한 콘텐츠를 확보해야 한다. 온라인 DVD 대여업의 사업기반과 콘텐츠 어그리게이트의 강점을 적절히 활용하여 OTT 사업에 진입하고 있는 넷플릭스, 광고기반의 무료서비스를 지향하는 훌루닷컴 등의 성공 모델은 모두 풍부한 콘텐츠를 기반으로 하고 있다.

또한 구체적인 수익모델을 확보해야 한다. 일본의 OTT 업체 하테나는 2007년 2월 유튜브의 UCC 동영상을 TV 방송 채널로 제공하는 리모(Rimo) 서비스를 제공했다. 하지만 유튜브도 극찬했던 리모는 수익모델 부재로 불과 1년 6개월만인 2008년 8월에 사이트를 폐쇄하고 말았다. 대표적인 OTT로 인정받고 있는 유튜브는 비록 범세계적으로 소비자 관심을 끄는데 성공했지만 저작권 문제로 인해 수익모델을 제대로 정착시키지 못하고 있다. 적자가 누적될 경우 향후 사업의 지속성을 보장받기 어렵다는 업계의 평가가 있다.

마지막으로 국내에서는 기존 유료방송과의 출혈경쟁 대신에 국내 매체환경과 국내 소비자들의 특성을 감안한 사업모델 확보가 전제되어야 한다. 예컨데 OTT와 IPTV가 서로 제휴하는 모델을 고려해 볼 수 있다. OTT 업체는 IPTV의 특정 채널을 통해 OTT 서비스를 제공하고 IPTV 업체는 OTT 서비스를 통해 부족한 콘텐츠 역량을 보완할 수 있다.

- System Board
System Board는 모든 전자기기의 기본 Frame으로 각 구성요소들을 적절히 연결시켜주거나 결선, 고정, Self Error Check 등의 기능을 담당한다.

- Tuner
DTV Set-top의 튜너는 기존 Analog와 유사한 역할을 담당한다. 위성이나 지상파 혹은 케이블에서 들어오는 신호(Video , Audio , Data)를 '수신"하여Demodulator(혹은 Modulator)에 전달하는 역할을 담당한다.

- Demodulator
Analog 신호를 샘플링하고 디지털 Bit Stream으로 변환시키는 역할

- Demultiplexer & Decryptor
Demodulator를 거쳐나온 Mpeg-2 stream 은 PID(Packet ID)로 구성되고 구별되는데 Demultiplexer 에서는 PID를 기준으로 Audio, Video, Data를 풀어디코더에 건네준다. 
상업상의 이유로 암호화된 Stream인 경우(유료채널 등)에 암호를 해독하여 전달하는 루틴이 필요하고, 이 역할은 decryptor에서 담당하게 된다. 물론 표준화된 Decryptor규격은 없는 실정이다.

- Decoder
Demodulator와 Demultiplexer를 거쳐 나온 Video / Audio 신호들은 실제로 시청자가 들을 수 있는 신호로 풀어줘야 하는데 , Decorder가 그 역할을 담당, 최종적으로 TV 및 스피커로 Output을 보낸다.

- CPU and Memory
CPU는 Realtime OS , HDD, GPU , System Board 등 Set-top 내의 각 요소들을 통제하고 관리하는 주된 역할을 담당하며 웹서비스 요청 및 응답, E-mail 수신등의 Data Processing 부분을 담당하고, 메모리는 CPU의 연산과정에 필요한 부분과 , 임시로 저장해둬야 하는 내부데이터 등의 저장소로써, 보다 빠른 연산이 요구될수록 물론 많은 메모리가 필요하다.
Set-top Box에서 사용되는 메모리의 종류로는 소프트웨어적인 업그레이드 등에 사용되는 Flash 메모리, 
임시저장소인 RAM , 커널 혹은 I/O system이 로드되는EEPROM 등이 있다.

- GPU
초기모델과 달리 특별히 부각되어지는 부분이 GPU인데, 가령 수신된 데이터를TV화면에 Overlay 처리해야 할 경우라든가, 웹페이지를 TV화면에 디스플레이 하기 위해 그래픽처리의 중요성이 늘기 때문에 점차 고사양화 되고 있는 추세.

- Storage Device
ReplayTV나 디지털스트림의 DStream 2000 Set-top Box 과 같은 2세대 Set-top 들에 적용된 기능 중 DVR (Digital Video Recording)기능은 , 용량대비 저렴한 비용의 HDD와 같은 저장장치를 이용해 TV영상을 저장하게끔 한다. 원하는 방송을 자유롭게 녹화, 재생하는 것이 가능하다는 점 이외에도 사용자의 신용정보나 Wallet정보등 매번 입력되어야 하는 정보들을 저장하기에 용이하다는 특징이 있다. 
부가적인 보조기록장치로는 ZIP / JAZZ , SmartCard 등도 활발하게 시도되고 있다.

- Physical Interface
RS232C , IDE , PCMCIA , SCSI, IrDA , SmartCard 등 Set-top Box와 외부기기들을 연결시키기 위해서 , 혹은 내부기기들의 Data 교환을 위한 인터페이스 등, 물리적으로 연결지어줄 각종인터페이스 역시 빼 놓을 수 없는 구성요소.

- Real Time OS
하드웨어적인 모든 구성요소가 갖춰젔다면 , 실제 Set-Top 박스의 각 요소들을 구동시키고 제어하며, 시청자(운영자)와의 입출력을 처리할 소프트웨어가 있어야 하는데, Operating System 이 그것. Set-top Box의 OS는 우리가 일반적으로 사용하는 Desktop PC와 비슷하지만 그 목적에서 달라야 한다. 
Set-top Box OS는 각 하드웨어 구성요소를 제어해야 하고 , Real Time 스케줄링, 제한된 메모리 자원의 관리 , 인터넷서비스의 전송 등 Set-top Fuction 등을 관리하는 기능들이 위주가 되어야 한다. 
물론 OS의 커널(kernel)은 그 크기가 작고 빠르게 반응해야 하고 안정적으로 동작해야 함은 물론이다. 
API의 제공역시 중요한 부분. 소프트웨어 개발자들에게 일관된 개발환경을 제공하는 목적 이외에도 , OS차원으로 볼때 PC와는 달리 Set-top Box OS의 경우엔사용자와 메시지창으로 '대화'하는 부분이 거의 없게 마련이므로 탄탄한 프로그래밍 환경도 중요하다. 이미 출시된 Real Time OS 종류에는 PowerTV OS , VxWorks , pSOSystem , Microware's DAVID OS-9 , Microsoft's Windows CE ,JavaOS , Linux 등 다양한 제품군들이 있다.

- Middleware
기본적인 H/W 입출력 담당 및 제어 등이 Set-Top OS의 특징이라면, 언제나 다양한 종류의 A/V, Data등을 처리하고 , 다양한 종류의 사용자지원 서비스등을 일괄적으로 지원하기 위한 중간 역할은 Middle Ware에서 담당하게 된다. 사실 많은수의 Set-top Box제조사들이 각자 고유의 H/W Platform과 각사의 개발환경에 맞는 OS등을 채택하고 있기 때문에 , 통합 S/W 표준을 잡기가 모호하다. 이러한 추세에 발맞춰 Open Architecture 지향의 중간운용 소프트웨어가 발표되기 시작하였는데 이들 Middle Ware들의 공통지향 운영범위는 HTML Machine , Java Virtual Machine , Script Interpreter 등이며, 대부분의 Set-top Box 에서 표준적으로 지원되어야 할 범위를 담고있는 일종의 레이어 역할을 하게 된다. 
Microsoft's TV PAK, OpenTV, Media Highway, eNavigator, PowerT ,PlanetTV 등의 제품군들이 이미 시장에 출시되어 있으며 점차 적용되어가고 있다.

- API(Application Program Interface)
H/W , OS , Middle Ware 까지 구성되었다면 이제 실제로 Set-Top에서 구동될 특화된 어플리케이션을 제작 혹은 이용하는 부분에는 API에 입각해 개발, 운용 되어지는데 . OS에 따라 , Middle Ware에 따라 어떠한 API를 지원하는지 틀려진다. 어떤 API 를 제공하는가 하는점 역시 H/W적인 완성도 못지 않게 중요하고, 보다 많은 컨텐트를 쉽게 개발되어지게끔 하는 중요한 요소의 하나이다. 
주요 API로는 JavaTV API, MHP(Multimedia Hardware Platform) API등이 있다